世俗百態(tài)中的人性拷問(wèn)

                    ——讀趙永武中短篇小說(shuō)《尋她千百度》

                                  楊廣虎

 

   《尋她千百度》是趙永武的第二部中短小說(shuō)集，收錄了他十篇小說(shuō)，我斷斷續續地看了一周；我和趙永武不太熟，我喜歡這樣的閱讀，能從文本讀到小說(shuō)的最真。

     趙永武的小說(shuō)，題材大多寫(xiě)鄉村生活，如今城鄉一體化，農村顯得是多么的寂寞和無(wú)助。我經(jīng)?；匚鞲r村，安靜倒是安靜，但是最難熬的就是安靜，這種安靜扼殺著(zhù)夢(mèng)想和青春，就是要飯，也要呆在城市里，似乎成了一種時(shí)髦的生存方式；老弱病殘、茍延殘喘，在農村這塊廢墟上，我時(shí)刻感到令人窒息的喘息聲，這種無(wú)形的聲音讓我在夢(mèng)魘般的生活里，不得安寧。

     我欣賞趙永武的敏感，對生活的敏感。他的小說(shuō)，觸摸到了時(shí)代的脈象；他的嗅覺(jué)比村里穿行的狗還靈敏，嗅出了當代農村嬗變的情感。在他的小說(shuō)里，我看到了《民間風(fēng)流債》的風(fēng)琴、《剁》中的女人等一大批農村婦女，為了生活，性、欲望和情感、生活的分離和交合，個(gè)性對生存壓力、封建思想、社會(huì )現實(shí)的抗爭，這是當下農村現實(shí)情況的藝術(shù)呈現，這種呈現需要作家對生活的熟悉和高度的敏感，思想的超前，先鋒式、實(shí)驗性的藝術(shù)把握表達，趙永武努力地貼近生活，不斷邁進(jìn)。

改革讓一切舊有的秩序大亂，需要在不斷創(chuàng )新中重整、重塑我們的精神、信仰以及生活的標高。我喜歡觀(guān)察、體驗、展現在我們改革中人性陣痛的作家，趙永武作為一個(gè)優(yōu)秀的中青年作家，扎根縣域基層，寫(xiě)出了與時(shí)代緊扣的小說(shuō)，充分說(shuō)明了他是一個(gè)敢于正視現實(shí)、又敢于剖析現實(shí)、認真反思的作家，這種社會(huì )責任的擔當難能可貴。

可以說(shuō)，趙永武的小說(shuō)，已經(jīng)基本形成了自己獨特的敘事方式，構思巧妙、情節曲折，出人意料；他的語(yǔ)言風(fēng)格很是明顯。在他的小說(shuō)中，我們經(jīng)常會(huì )讀到干梆硬正、直戳戳的短句，像是一把鋒利的刀，把我們現實(shí)的生活和情感解剖得體無(wú)完膚；有時(shí)更感到是一把迎面而來(lái)的匕首，毫不手軟、毫不留情地刺傷我們虛偽的面孔，血淋淋，不敢直視。它的語(yǔ)言，有明顯的地方鄉土特征，有許多故事俚語(yǔ)，方言傳說(shuō)，也夾雜了一些城市冠冕堂皇的語(yǔ)言，風(fēng)趣幽默、活力十足，運用自如，有意義更有意思，具有很好的閱感。我覺(jué)得，讀他的小說(shuō)，有著(zhù)土匪般的霸氣，豪爽、直接，喝著(zhù)原漿酒、迎著(zhù)西北風(fēng)豪氣沖天！

敏感也罷、語(yǔ)言也罷，最重要的是永武在他的小說(shuō)中，在世俗百態(tài)中，一直試圖探求生存困境中，無(wú)論男女，人性的本真和精神的歸宿。他塑造了一些堅忍、堅韌、樸素、善良的農村女人形象，為了男人，為了生存，可以進(jìn)城，跳起黑燈舞賺錢(qián)。我們暫且不去討論人性的善惡，在永武的筆下，女人是善良的，男人是怯懦的，女人是值得同情的，男人是受人白眼，女人傾訴、男人懺悔；女人的愛(ài)情、婚姻、欲望，就是為了實(shí)實(shí)在在的生存。在一定意義上將，上半身和下半身是分離的，現實(shí)的緊逼和自我的異化，婚姻的維系和情感的角逐，人情的冷暖和道德的淪喪，一切的一切，短暫的出軌就是為了永遠的相伴生活。無(wú)論是風(fēng)琴，還是海寧，還是錦兒、余淑芳、“我”、“女人”等，無(wú)論男人多么諸如金之楓、有社、雙龍等多么齷齪和虛偽，情感糾結，世風(fēng)日下，金錢(qián)至上，“假情種遍地跑，真情種難覓尋”，女人再是泄欲的工具、生活的保姆，但是人世間還有真愛(ài),人還需要屬于自己的精神追求和信仰支撐。這在小說(shuō)《尋她千百度》、《殉情在巔峰》中有很好的展示。作為一個(gè)作家，趙永武能從細微處抓手，把男女情感關(guān)系表達得淋漓盡致，把人性自私的陰暗揭露得痛痛快快，讓人刮目相看。有時(shí)候，我感到他在用一把鋼刷，狠狠地捋著(zhù)我們現實(shí)生活，赤裸裸，受傷的心靈，不堪一擊。

當然，不可否認，在趙永武的小說(shuō)里，在他盡可能恣意汪洋、一發(fā)不可收拾、一氣呵成的故事語(yǔ)境中，我似乎還感到或許他可能受到一些限制，不夠很大膽、很深刻地進(jìn)行現實(shí)批判；對語(yǔ)言熟稔、揮灑自如，過(guò)度壓榨、擠壓，缺乏必要的細節、對話(huà)等方式深度展示和深層探析；對鄉土農村的熟悉和對城市生活的一些陌生，成為小說(shuō)盡情展示的一些障礙。隨著(zhù)年齡、閱歷的增長(cháng)和寫(xiě)作的日益成熟，這些問(wèn)題不會(huì )成為問(wèn)題。

在《尋她千百度》這種小說(shuō)集中，粗礪的文風(fēng)，砂紙一樣打磨著(zhù)我們丑惡的心靈。我們既可以看到世俗百態(tài)、蕓蕓眾生構成千姿百態(tài)、氣象萬(wàn)千的社會(huì )現實(shí)，遙遠的家園、純真的愛(ài)情，都在離我們漸漸遠去，無(wú)法挽留；也看到了他藝術(shù)地塑造一些男女的個(gè)體形象，這些個(gè)體特征，來(lái)源于現實(shí)，飽滿(mǎn)、動(dòng)人、富有光彩，身上有我們時(shí)代的烙印，無(wú)法泯滅，難以忘懷。

                          2012年12月14日于長(cháng)安

備注：《尋她千百度》，趙永武 著(zhù)，2012年10月西安出版社出版，西安市簽約作家資助出版叢書(shū)。

 

來(lái)自楊廣虎個(gè)人新浪博客：blog.sina.com.cn/yangguanghu

 

   

 


 

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