實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，感覺(jué)不錯
                    ——讀《星火中短篇小說(shuō)》2012年第6期

    年底了，時(shí)間上有點(diǎn)緊。我斷斷續續看完了《星火中短篇小說(shuō)》2012年第6期，總的最直接印象是很有看頭、很接地氣、很有質(zhì)量。

    《開(kāi)始找媽媽》的語(yǔ)言風(fēng)格讓我感覺(jué)到好玩、有意思。作者以成人的視角、用孩子的語(yǔ)言來(lái)表述。之所以這么說(shuō)，而不是用“孩子視覺(jué)”，是因為我覺(jué)得一個(gè)成年人要完全回到孩子時(shí)代、以孩子的視角看事情幾乎是不可能完全做到的事情，注意點(diǎn)和高度不一樣嘛。孩子思維與記憶往往是片段式的而不是延續、成體系的，哪怕只是在思想上進(jìn)入孩子的世界也只能是試圖與揣摩。大多數情況下，孩子難懂大人，同樣大人要完全懂孩子也難，大人最好蹲著(zhù)，保持孩子的那個(gè)高度?？勺髡叨字?zhù)蹲著(zhù)就起來(lái)了，所以成人視角隨處可見(jiàn)。但這并不影響行文進(jìn)程和讀者閱讀的愉悅，我反倒覺(jué)得更有趣味性，語(yǔ)言與主人公（“我”，9歲小男孩）很吻合。

    然而看著(zhù)看著(zhù)，我不禁眼含淚水，陣陣鼻酸，只是沒(méi)讓眼淚掉下來(lái)，只讓它打轉。孩子是天真無(wú)辜的，無(wú)論條件多么局限，他（她）們總是能找到自己的那點(diǎn)樂(lè )趣。但留守兒童失去父愛(ài)、失去母愛(ài)，后來(lái)連最疼愛(ài)他（她）們的奶奶、爺爺也失去了。作者將這種不幸越撕越大，加大了悲劇力度。小說(shuō)里的我的奶奶和小始的爺爺也都是“可憐的人”，都是弱勢群體?，F實(shí)中的弱勢群體，可能互相取暖，也可能互相傾軋，也可能兼而有之。這就是真實(shí)的人性，文學(xué)即人學(xué)。作者在創(chuàng )作談中提到了，“我不想把人寫(xiě)得那么扭曲，孤苦中的人們還是有人性的光輝?！彼?，我們沒(méi)有在小說(shuō)中看見(jiàn)弱勢群體的互相攻擊。

    小說(shuō)中的很多情節和細節，讓人感覺(jué)很真實(shí)。藝術(shù)源于真實(shí)的生活，又高于生活?！堕_(kāi)始找媽媽》作為“置頂”推出，我覺(jué)得當之無(wú)愧。

    在《嬌女》中，我看到了一個(gè)不“安分”的女人梅小桃（主人公），她母親梅一枝也是一個(gè)不“安分”的女人。我也認真看了作者的創(chuàng )作談《愛(ài)情的滋味》，但作為讀者，我看到的更多的不是愛(ài)情，而是時(shí)間跨度、時(shí)代背景、紅顏薄命，看到了梅小桃行為上的反叛與內心的自我追求。敢愛(ài)敢恨的梅小桃活得很真實(shí)、很自我，甚至有男人的霸氣和義氣。這種陽(yáng)剛之氣與率性，似乎正是很多人所普遍缺乏的，卻在私生女梅小桃身上顯現。如今的人們是不是都更多的在乎票子、位置、面子？在乎領(lǐng)導、老板的看法？在乎朋友、圈子的看法？是不是都活在不屬于自己的世界里呢？

    《驚慌失措》涉及到家長(cháng)子女教育的問(wèn)題、學(xué)校對學(xué)生的道德教育如何與時(shí)俱進(jìn)、有所作為的問(wèn)題。社會(huì )的一些不良習氣，已然蔓延到了學(xué)校這片凈土。個(gè)人覺(jué)得，源頭來(lái)自社會(huì )，治理也在社會(huì )；短期有效舉措可以加強教師隊伍自身建設并讓教育跟上時(shí)代和實(shí)踐。

    和本期其他作品一樣，《回家》也通過(guò)小人物折射了時(shí)代背景。只是《回家》更為明顯和突出。在城市化發(fā)展進(jìn)程中，平民孫一民和李麗芳一手帶大的兒子成了身為老總親家的倒插門(mén)女婿，寶貝孫女也樂(lè )不思蜀。老兩口子心中的這點(diǎn)痛，只能彼此撫慰。

    人越是成熟，越顯得理性，對感情的反應也就越發(fā)遲鈍了?！侗瘋繁容^散文化的語(yǔ)言，顯得波瀾不驚，試圖表達生與死的自然輪回。依我看，當奶奶去世這種事情來(lái)得太突然，你可能會(huì )漠然不知所措，但是，時(shí)間，有時(shí)候就會(huì )像病毒一樣慢慢侵蝕你的親情細胞，讓你陣陣作痛。完全理性了，也就不是人了。

    《王光榮手里有七張選票》是鄉村題材，也算是鄉村“官場(chǎng)”小說(shuō)了。當“政治”這位先生遭遇“經(jīng)濟”這位小姐的時(shí)候，這小姐又非常惹火帶勁、不斷挑逗，那這位先生要坐得四平八穩就非常吃力了。

    從《童謠》中，我看到了鄉村愛(ài)情，真正的愛(ài)，理想化的愛(ài)。如作者在創(chuàng )作談中所言，“這正是人們內心渴望的真正的愛(ài)情?！?BR>
    《柔桑的錯誤》和《開(kāi)始找媽媽》一樣，也都是鄉村題材，也都涉及留守兒童，也都是底層人物、弱勢群體的故事。但《柔桑的錯誤》更多的是寫(xiě)兩個(gè)女人之間的“戰爭”和情感糾葛，參插著(zhù)對生活的無(wú)奈。愛(ài)情是自私的，然而兩個(gè)女人雖是親戚卻同愛(ài)一夫，關(guān)系有點(diǎn)亂哦。

    《市長(cháng)和?！芬彩青l村題材，是我的進(jìn)賢老鄉文非寫(xiě)的，我第一個(gè)看的就是這篇了。寫(xiě)得很好，作者身在鬧市卻對家鄉故事的細節如此清晰，刻畫(huà)的主人公炳爺也很成功、生動(dòng)、富有個(gè)性。市長(cháng)和炳爺到底說(shuō)了什么？或許人家只是說(shuō)了一句套話(huà)、廢話(huà)而已?？稍谛〉胤?，或許就是這樣，有時(shí)候什么也沒(méi)說(shuō)，卻能被演繹出多個(gè)版本的內容。

    本期作品，鄉村題材多、底層人物多、有看頭、有深度、不老套，都很好，我都喜歡，值得我好好學(xué)習。相對來(lái)說(shuō)，我更喜歡的是《開(kāi)始找媽媽》、《嬌女》、《驚慌失措》、《回家》、《王光榮手里有七張選票》、《童謠》。

    以上是我對《星火中短篇小說(shuō)》2012年第6期作品不成熟的解讀、啟發(fā)和個(gè)人評鑒，寫(xiě)得匆忙、雜亂，不當之處望海涵！

                                                                                            （匆于2012年1月8日 夜）
(編輯：作家網(wǎng))