忠于年少時(shí)的夢(mèng)想(代序)
黃世英

　　我相信夢(mèng)想成真，好夢(mèng)會(huì )給人帶來(lái)歡樂(lè )與希望。我從小就喜歡做夢(mèng)，特別是白日夢(mèng)，夢(mèng)想是我生命的支柱，它改變了我的人生旅程與命運。
　　記得我剛上初中時(shí)，我們語(yǔ)文老師是新來(lái)的師范大學(xué)畢業(yè)生，畢業(yè)前他在報紙上發(fā)表了處女作《變》，班上同學(xué)都對他是那樣的崇敬和羨慕，我第一個(gè)夢(mèng)就是從那時(shí)開(kāi)始的。我暗暗下決心，也爭取畢業(yè)前在報刊上發(fā)表一篇文章。于是，每逢星期天便泡在文化館里閱讀報刊雜志，編寫(xiě)一篇又一篇稿件，偷偷地寄給報社，不久便接到一封封退稿信，遭到同學(xué)們的冷嘲熱諷。后來(lái)，我把通信地址寫(xiě)到家里，雖然不再被嘲弄了，但一篇也沒(méi)有被采用發(fā)表?？墒?，我的作文卻一篇篇得了滿(mǎn)分，被同學(xué)選為語(yǔ)文課代表，不久又被老師提名當了?？肚诠€學(xué)報》的編輯，初中畢業(yè)式上同學(xué)們朗誦的《再見(jiàn)，老師、校友！》便是我的詩(shī)作。我的詩(shī)歌《長(cháng)城斷想》、《勘探隊員之歌》，散文《落紅賦》《雨過(guò)天晴》相繼在報刊上發(fā)表。
　　在地質(zhì)學(xué)校讀書(shū)時(shí)，看了話(huà)劇《日出》、《雷雨》，特別是后來(lái)看了《年青的一代》等話(huà)劇后，便開(kāi)始做寫(xiě)劇本的夢(mèng)。每逢節假日便泡在圖書(shū)館里，似懂非懂地讀完了《莎士比亞全集》、《田漢劇本選》、《丁西林獨幕劇選》。參加工作后節衣縮食地訂閱了《劇本》、《小劇本》等雜志，一邊堅持在野外工作，一邊堅持業(yè)余劇本創(chuàng )作，經(jīng)常點(diǎn)著(zhù)小煤油燈寫(xiě)到深夜。好心的領(lǐng)導勸我說(shuō)，你能寫(xiě)個(gè)“小豆腐塊”在報刊上發(fā)表已經(jīng)很了不起了，寫(xiě)戲那是受過(guò)專(zhuān)業(yè)培養的人干的，你趁早別白日做夢(mèng)了。我將公開(kāi)創(chuàng )作轉為“地下寫(xiě)作”，一年多后，大隊業(yè)余文工團陸續地排演了我創(chuàng )作的小話(huà)劇《冰雪封山之前》、《深山探寶》，幾年后，我寫(xiě)的獨幕話(huà)劇《搬家》由工人出版社出版發(fā)行了，我寫(xiě)的大型話(huà)劇《踏遍青山》、《大江東去》被市工人話(huà)劇團搬上舞臺，《大江東去》參加吉林省匯演獲了優(yōu)秀節目獎。不久，我的電影夢(mèng)開(kāi)始萌發(fā)了。那是“文革”前，我出席“吉林省業(yè)余創(chuàng )作積極分子代表大會(huì )”參觀(guān)長(cháng)春電影制片廠(chǎng)時(shí)，長(cháng)影的著(zhù)名導演、編劇接見(jiàn)了我們，我在崇敬羨慕之時(shí)，心中便埋下了電影夢(mèng)的種子?！拔母铩焙?，長(cháng)影廠(chǎng)要拍攝一部地質(zhì)題材的影片《踏遍青山》，拍攝前從全國地質(zhì)部門(mén)聘請許多地質(zhì)專(zhuān)家、領(lǐng)導干部、業(yè)余作者對劇本進(jìn)行研討，我被列為邀請之列，此行結識了長(cháng)影廠(chǎng)編輯黃昧魯。我反復讀了劇本后，感覺(jué)我可以寫(xiě)電影劇本，于是，我的第三個(gè)夢(mèng)便開(kāi)始了。當時(shí)《電影文學(xué)》雜志?？?，我每逢到省地質(zhì)局開(kāi)會(huì )時(shí)，都從黃大姐那里背回二三十本長(cháng)影廠(chǎng)打印的劇本學(xué)習，我是從看電影劇本學(xué)會(huì )寫(xiě)電影劇本的。當我聽(tīng)到西藏高原英雄鉆井隊的感人事跡后，創(chuàng )作了電影劇本《雪山深處》，送給了黃昧魯編輯，她充分地肯定了我的電影劇本處女作，在她的指導下進(jìn)行修改，在《電影文學(xué)》月刊（1982年12期）上發(fā)表了，這對于正在做著(zhù)電影夢(mèng)的一個(gè)業(yè)余青年作者來(lái)說(shuō)，如同發(fā)射了一顆原子彈，堅定了我的電影之夢(mèng)。黃昧魯大姐是我第一個(gè)編輯，是她引導和扶持我走上電影創(chuàng )作之路。我在修改劇本時(shí)又結識了黃大姐的先生高鴻鵠，我后來(lái)發(fā)表的《西天旅行》等幾個(gè)劇本都是在他的指導下完成的，我還記得當年他在小白樓編輯部對我說(shuō)過(guò)的“你現在已經(jīng)掌握了電影劇本創(chuàng )作，應該寫(xiě)你熟悉的生活，而且要多寫(xiě)，要有一定的數量”。后來(lái)他調到廣西電影廠(chǎng)任廠(chǎng)長(cháng)時(shí)，拍板拍攝了我在北京電影學(xué)院高級編劇研究班的畢業(yè)之作《世界屋脊的太陽(yáng)》，榮獲了國家政府獎。在他出任中國影協(xié)黨組書(shū)記時(shí)，正是我電影創(chuàng )作的興旺期，每年都有一兩部電影劇本投拍。當我去拜訪(fǎng)他時(shí)，他又告誡我“你現在不要追求數量，多一部少一部對你都不重要了，要抓住好題材寫(xiě)出精品之作！”他退休后還一直關(guān)注我的創(chuàng )作，對我每部新作都認真閱讀，提出修改意見(jiàn)，他們夫婦是我終生難忘的良師益友。
　　俗話(huà)說(shuō)，“一個(gè)好漢三人幫”。一個(gè)人的成功是很多因素促成的，并且依靠許多人幫忙才得以達成。我從一個(gè)普通的地質(zhì)隊員變成國家一級作家，我不能忘記一位尊敬的長(cháng)者——孫大光老部長(cháng)。他到東北視察工作時(shí)看了我的電影劇本《雪山深處》后，請單位把我從大山里接出來(lái)，百忙中親自接見(jiàn)了我，對劇本充分肯定并提出了修改意見(jiàn)，囑托我堅持主攻地質(zhì)題材電影，要改變地質(zhì)部門(mén)只有“一本書(shū)、一首歌、一臺戲”（小說(shuō)《鷹之歌》、歌曲《勘探隊員之歌》、電影《年青的一代》）地質(zhì)文化生活匱乏的局面。他回到北京后，將我的劇本送給夏衍，并通過(guò)夏衍將我送到北京電影學(xué)院進(jìn)修，畢業(yè)后又將我調到地礦部文學(xué)創(chuàng )作室從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作。是老部長(cháng)為我提供了一個(gè)實(shí)現電影夢(mèng)的平臺，改變了我的命運；還有一位德高望重的長(cháng)者令我崇敬，他是中國電影刊授學(xué)院的院長(cháng)陳荒煤先生，當他讀完我的作業(yè)《男兒要遠行》劇本后，親自作了批示：“很久沒(méi)有看到這樣反映當代生活具有強烈沖擊力的劇本，恐怕是我國反映海上石油勘探生活的第一部作品?！彼H自接見(jiàn)了我，提出劇本的修改意見(jiàn)，并推薦了拍攝廠(chǎng)家。從此他十分關(guān)注我的創(chuàng )作，在百忙的社會(huì )活動(dòng)中抽出時(shí)間讀完了我新創(chuàng )作的5部劇作，在他的書(shū)房里逐個(gè)劇本、逐個(gè)人物、逐個(gè)細節詳細地給我指導，撥正我的創(chuàng )作航向。當他80歲高齡時(shí)，曾決定不再給任何書(shū)籍作序了，但當我第一本電影劇本集要出版時(shí)，他破例為我的書(shū)作序；還令我感激的是北京電影學(xué)院和文學(xué)系的余倩教授、王迪教授，我曾兩次在學(xué)院的文學(xué)系和高級編劇研究班學(xué)習。是他們將我從頓悟式創(chuàng )作錘煉成理論指導下創(chuàng )作，兩位教授都已80多歲高齡，還經(jīng)常關(guān)心我的創(chuàng )作，審閱我的新作，成為我終生的導師；我還十分感謝曾執導我劇本的謝飛、張暖忻、穆德遠、王坪、韓志君、高峰、廣布道爾基、趙為恒、蕭朗邱莉莉夫婦等導演，他們的二度創(chuàng )作豐滿(mǎn)了劇作，也提升了電影劇作家的形象；我非常感念那些我曾經(jīng)采訪(fǎng)過(guò)的受訪(fǎng)者和資助我拍片、出書(shū)的單位，是他們無(wú)私的助力，才使我能夠全面實(shí)現電影之夢(mèng)，我心存感激并將這本新書(shū)贈送給他們，以此來(lái)表達我深深的謝意。
　　我從深山密林里到走進(jìn)電影圣殿用了50年時(shí)間，做了半個(gè)世紀的白日夢(mèng)。是夢(mèng)想給了我力量和希望。凡事預則立，不預則廢。夢(mèng)想實(shí)際就是人生設計，每個(gè)人都是自己命運的設計師，命運是靠自己創(chuàng )造的。哥倫布有一句名言：“這世界是屬于勇者的?！痹谌说囊簧?，追求夢(mèng)想比其他什么都重要。
　　“不是所有夢(mèng)想都能開(kāi)花，但是，沒(méi)有夢(mèng)想的生活就一定不會(huì )開(kāi)花！”我的人生信條：要敢于做白日夢(mèng)，忠于年少時(shí)的夢(mèng)想。

　　　　　　　　　　　　　　　　　

(編輯：作家網(wǎng))