落筆生墨韻 激清繪河山

——著(zhù)名青年女畫(huà)家王繼紅印象

 
    著(zhù)名女畫(huà)家王繼紅，1973年出生，畢業(yè)于山東工藝美術(shù)學(xué)院，獲取青島大學(xué)美術(shù)系水彩繪畫(huà)碩士研究生學(xué)位，2006年至2007年期間到俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，深造油畫(huà)、水彩畫(huà)，有比較高的油畫(huà)藝術(shù)造詣。王繼紅現為新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院客座教授，中國工藝美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員。
    從上個(gè)世紀末到現在，十余年來(lái)，王繼紅的水彩畫(huà)、油畫(huà)、國畫(huà)作品被中國美術(shù)館、中國名人名作館、新加坡、馬來(lái)西亞、俄圣彼得堡博物館收藏。俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院的美術(shù)大師祝波夫·庫茨米喬夫親臨在俄羅斯舉辦的《王繼紅畫(huà)展》，并題詞鼓勵。青島著(zhù)名畫(huà)家谷寶玉、陶世虎、藍立克、董顯仁稱(chēng)其作品“大器大氣”、“后生可為可畏”。特別是她的“弘一大師”、“白石老人”、“少女遐思”人物作品，更是千家難求。
    當島城著(zhù)名藝術(shù)家趙吉永看到王繼紅創(chuàng )作的一幅氣勢磅礴表現嶗山的大幅山水畫(huà)時(shí)，十分感慨地說(shuō)：“我第一次見(jiàn)到這幅山水畫(huà)時(shí)，聽(tīng)說(shuō)是出自一名女子之手，很震驚，很難想象她20年后會(huì )達到怎樣的高度?！?br>    2009年9月20日，《齊魯晚報》隆重推出了本報記者專(zhuān)訪(fǎng)王繼紅的獨家文章《畫(huà)中巾幗不讓須眉》。文中介紹了王繼紅的藝術(shù)人生和藝術(shù)經(jīng)歷，稱(chēng)贊當時(shí)36歲的王繼紅是女畫(huà)家中的佼佼者。
    最近，有山東民盟、山東婦聯(lián)、女畫(huà)家協(xié)會(huì )、濟南文化館舉辦的慶祝2013年元旦民盟書(shū)畫(huà)展上，王繼紅的巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》獲書(shū)畫(huà)展銀獎。

一、齊魯文化滋潤無(wú)聲，梁山好女嶄露頭角，王繼紅在博大精深的齊魯文化熏陶中脫穎而出

    一部《水滸傳》流傳千古。古今梁山不僅僅出好漢，還出奇女。王繼紅1973年出生于山東梁山縣。其父王老先生曾任梁山縣教育局長(cháng)，是當地遠近聞名的書(shū)法家，寫(xiě)了一筆好字。每逢新春佳節，常有貴賓求他寫(xiě)春聯(lián)。出身書(shū)香門(mén)第的王繼紅自幼在其父的指導下練習中國書(shū)法。其父見(jiàn)她身體柔弱，還特意請人教王繼紅學(xué)武術(shù)，這一練就是十幾年，無(wú)疑這練武術(shù)的經(jīng)歷，對王繼紅日后的繪畫(huà)事業(yè)也有了潛移默化的影響。她的山水畫(huà)氣勢磅礴，氣象萬(wàn)千。
    當王繼紅有了一定書(shū)法功底后，仍不忘畫(huà)畫(huà)的事，她高中畢業(yè)后，為追求繪畫(huà)藝術(shù)的夢(mèng)，考進(jìn)了山東工藝美術(shù)學(xué)院。在山東工藝美術(shù)學(xué)院里，王繼紅像一只辛勤的蜜蜂，博采百家，打牢繪畫(huà)藝術(shù)的功底。在學(xué)校里，她認真學(xué)習了中國工筆畫(huà)，并臨摹了大批中國歷代工筆名畫(huà)。如今王繼紅畫(huà)的古代仕女圖栩栩如生、神態(tài)萬(wàn)方，都是得益于她當年的勤學(xué)苦練。
    在學(xué)校里，王繼紅的工筆畫(huà)、中國畫(huà)已顯露出她稚嫩的風(fēng)格追求。學(xué)校畢業(yè)后，她的中國畫(huà)作竟在當地有了一定名氣，不少親朋好友、甚至有些領(lǐng)導竟到她家求畫(huà)，作為禮物送人。王繼紅沒(méi)有滿(mǎn)足于學(xué)校畢業(yè)后取得的一些成績(jì)，為了在繪畫(huà)藝術(shù)上有更大的提高，王繼紅和父親移居到文化氛圍更濃的青島發(fā)展。

二、海納百川，博采眾長(cháng)，王繼紅在青島大學(xué)美術(shù)系學(xué)習研究生課程，在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，使她在繪畫(huà)藝術(shù)上產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

    王繼紅在青島大學(xué)美術(shù)系水彩繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)習研究生課程，使她不僅掌握了畫(huà)水彩畫(huà)的技巧和方法，還為她日后畫(huà)山水畫(huà)打下了基礎。
    2006年至2007年期間，王繼紅專(zhuān)程到俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院深造，學(xué)習油畫(huà)和水彩畫(huà)。記得一次到她的畫(huà)室，當我對她的眾多畫(huà)作贊揚不止時(shí)，她對我說(shuō)，當年年輕時(shí)在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，采風(fēng)時(shí)在荒郊野外畫(huà)了幾十幅習作，當時(shí)的自然風(fēng)光非常優(yōu)美，畫(huà)的作品充滿(mǎn)朝氣，可全都交給老師當作業(yè)了，現在想想十分珍貴，年輕時(shí)想象力豐富多彩，當年的畫(huà)作雖然幼稚一些，但畫(huà)法大膽沒(méi)有約束框框，現在卻不可能再畫(huà)出來(lái)。在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院，王繼紅為了畫(huà)好油畫(huà)、水彩畫(huà)，經(jīng)常到大自然里吸取繪畫(huà)的營(yíng)養和靈感。白樺林是俄羅斯十分有特色的風(fēng)光。王繼紅在寫(xiě)生過(guò)程中，非常注意觀(guān)察白樺林一年四季的顏色變化。春天的白樺林，像一隊白色長(cháng)裙的少女，婀娜多姿，款款向她走來(lái)；夏天的白樺林像一隊隊身著(zhù)綠軍裝的士兵，正在步伐整齊地行進(jìn)；秋天的白樺林，像一群年輕的農民肩扛金黃色的果實(shí)，歡歌笑語(yǔ)地在她身邊掠過(guò)；冬天的白樺林像是戴著(zhù)白盔甲的古代武士，在凜冽的寒風(fēng)吹拂下，莊嚴地向目的地挺進(jìn)。于是，王繼紅的筆下有了變化無(wú)窮白樺林，她在畫(huà)她心中的白樺林，白樺林在她的畫(huà)紙上有了靈性，有了生命，她也在畫(huà)白樺林中畫(huà)出了自己獨有的風(fēng)格。
    王繼紅油畫(huà)人物代表作是《青年毛澤東和青年楊開(kāi)慧》。當年毛澤東主席的兒媳邵華將軍看到王繼紅夫婦贈送的這幅油畫(huà)時(shí)，愛(ài)不釋手。畫(huà)中的青年毛澤東和青年楊開(kāi)慧風(fēng)華正茂，意氣風(fēng)發(fā)。當時(shí)，邵華將軍就拉著(zhù)王繼紅的手，和王繼紅并排站在這幅表現偉人的油畫(huà)前合影留念，歷史記下這一美好的瞬間。
    2013年春節前，我在王繼紅家看到一幅她剛創(chuàng )作的山水畫(huà)《江山如此多嬌》。這幅山水畫(huà)氣勢宏偉，細膩逼真，色彩絢麗，超凡脫俗。無(wú)論山、水、云、瀑，還是藤、樹(shù)、花、草，無(wú)不透出皇皇大氣和盎然生機。當代中國畫(huà)大師李可染，江蘇人。他曾執教于國立北平藝專(zhuān)和中央美術(shù)學(xué)院。他主張“采一煉十”，對景寫(xiě)生，沖破了傳統技法的程式，開(kāi)創(chuàng )了中國山水畫(huà)一代新畫(huà)風(fēng)。他的作品嚴整飽滿(mǎn)，設色單純，擅長(cháng)積墨，風(fēng)格獨特。王繼紅遵循李可染先生的“采一煉十”，對景寫(xiě)生的創(chuàng )作主張，曾7次到嶗山采風(fēng)。她先是在嶗山遠處，觀(guān)察嶗山的遠景。嶗山的遠景十分壯觀(guān)，巍峨的嶗山，湛藍的、一望無(wú)盡的大海、廣闊的天際、漂浮的白云構成雄偉的嶗山圖。
    王繼紅并不滿(mǎn)足于遠處看嶗山或拍幾張嶗山的照片。王繼紅從嶗山的山腳下爬起，爬過(guò)十八盤(pán)，最后咬緊牙關(guān)，攀登上嶗山頂峰。她從海拔一千多米的嶗頂極目遠望，仿佛看見(jiàn)一輪紅日跳躍著(zhù)躍上海面，景象十分壯觀(guān)。她舉起相機拍下這一壯美景色。站在嶗頂，只見(jiàn)白云在山澗漂浮，簇簇青松疊翠。遠處的道觀(guān)、建筑、河流星羅棋布。唯有大海一望無(wú)際，廣闊無(wú)垠，那么壯美。王繼紅禁不住想起大作家雨果的一句名言：“比大海更廣闊的是天空；比天空更廣闊的是人的心靈。
    王繼紅7次去嶗山，前后在嶗山腳下的山村住了幾個(gè)月。她拿著(zhù)速寫(xiě)本，每天看日出前、后的嶗山變化；看云霧繚繞的嶗山和沒(méi)有霧的嶗山的輪廓和模樣。速寫(xiě)本她整整用了7個(gè)，關(guān)于嶗山全景、嶗山局部的草圖，她畫(huà)了數百張，那里面有山脈的走向，嶗頂的景色。
    她終于有她心中的嶗山。古人云：“泰山雖云高，不如東海嶗?！睄魃揭运氂械牡乩砦恢?，瀕臨大海，海山一色，獨具自然風(fēng)光的魅力?！伴L(cháng)期積累，偶然得之?！蓖趵^紅憑多年遵循李可染大師“采一煉十”的精神，采風(fēng)、速寫(xiě)，了解了嶗山；憑多年的水彩畫(huà)和油畫(huà)功力，最終完美地畫(huà)出了氣勢不凡、十分壯美的《江山如此多嬌》巨幅山水畫(huà)。
    熟悉王繼紅的的朋友知道，她畫(huà)的山和水，像她的為人，剛中有柔，柔中見(jiàn)剛，溫潤可雅，脈脈生情。特別是她的小幅山水，多是鄉村野景，謀篇布局自然隨意，薄霧輕云，煙村人家，釣叟歸鴉，引人鄉思無(wú)限。王繼紅筆下的山水，飽含著(zhù)她對大自然的深情，表現了她的胸襟和思念，因為她就是從山東梁山泊走出來(lái)的優(yōu)秀女性。

三、讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，王繼紅飽讀史書(shū)和毛澤東詩(shī)詞，最終在領(lǐng)袖人物畫(huà)和藝術(shù)大師、佛教大師人物畫(huà)中獨樹(shù)一幟，嶄露頭角。

    我國傳統繪畫(huà)理論普遍認為，人物畫(huà)最難，而畫(huà)人物尤難于抓住形象的典型特征，表現其內在精神。大畫(huà)家顧愷之倡導“以形寫(xiě)神”原則，大畫(huà)家謝赫的“繪畫(huà)六法”，第一條便是“氣韻生動(dòng)”，要求以生動(dòng)的形象摹寫(xiě)刻畫(huà)人物精神氣質(zhì)，認為這是繪畫(huà)的最高境界。王維甚至認為，即便畫(huà)山水，也不僅要見(jiàn)山水之秀麗，更“須顯樹(shù)之精神”。王繼紅深刻體悟和恪守這一繪畫(huà)理論精髓，并在繪畫(huà)實(shí)踐中加以創(chuàng )造性運用。
    看王繼紅的人物畫(huà)，我確實(shí)感受到人物的風(fēng)采躍然紙上。在志一書(shū)畫(huà)室，首先映入我的眼簾的是一幅毛澤東在紅軍時(shí)期的中國畫(huà)畫(huà)像，站立的毛澤東神采奕奕，八角帽上的紅星閃亮，這是青島著(zhù)名畫(huà)家王繼紅剛畫(huà)好不久的畫(huà)作。還有一幅毛澤東去安源的全身像國畫(huà)，年輕的毛澤東神態(tài)鎮定、安詳，形神兼備的畫(huà)作曾受到專(zhuān)家的首肯。也許，王繼紅是受到丈夫闞志一寫(xiě)毛體的影響，對畫(huà)毛澤東也傾注深情。
　　我在畫(huà)室里有幸還觀(guān)賞到兩幅別具一格的人體油畫(huà)，朦朧浪漫，藝術(shù)感極強。她一幅尚沒(méi)有完成的山水畫(huà)，磅礴、大氣，更像出自一位男性運筆嫻熟的山水家之手。從上世紀末到現在的十年多來(lái)，王老師水彩畫(huà)、油畫(huà)、中國人物畫(huà)作品屢屢在省市級并全國大賽評比中折桂奪金。特別是王老師畫(huà)的“弘一大師”栩栩如聲，惟妙惟肖。眼前的弘一大師像神態(tài)自若，大有泰山崩塌不眨眼之氣勢。弘一大師即李叔同，他集詩(shī)、詞、書(shū)畫(huà)、篆刻、音樂(lè )、戲劇、文學(xué)于一身，在多個(gè)領(lǐng)域，開(kāi)中華燦爛文化藝術(shù)之先河。他把中國古代的書(shū)法藝術(shù)推向了極至，“樸拙圓滿(mǎn)，渾若天成”，魯迅、郭沫若等現代文化名人以得到大師一幅字為無(wú)尚榮耀。他是第一個(gè)向中國傳播西方音樂(lè )的先驅者，所創(chuàng )作的《送別歌》，歷經(jīng)幾十年傳唱經(jīng)久不衰，成為經(jīng)典名曲。同時(shí)，他也是中國第一個(gè)開(kāi)創(chuàng )裸體寫(xiě)生的教師。卓越的藝術(shù)造詣，先后培養出了名畫(huà)家豐子愷、音樂(lè )家劉質(zhì)平等一些文化名人。他苦心向佛，過(guò)午不食，精研律學(xué)，弘揚佛法，普渡眾生出苦海，被佛門(mén)弟子奉為律宗第十一代世祖。他為世人留下了咀嚼不盡的精神財富，他的一生充滿(mǎn)了傳奇色彩，他是中國絢麗至極歸于平淡的典型人物。太虛大師曾為贈偈：以教印心，以律嚴身，內外清凈，菩提之因。趙樸初先生評價(jià)大師的一生為：“無(wú)盡奇珍供世眼，一輪圓月耀天心?！彼?，王繼紅選擇弘一大師入畫(huà)，頗具慧眼。
　  王繼紅畫(huà)的白石老人安詳慈悲，炯炯的眼神里頗有國畫(huà)大師的自信。一代國畫(huà)大師齊白石，不但藝術(shù)成就為世人所嘆服，而且人格也別具魅力，其傲，其癡，其謙，堪稱(chēng)三絕。一是齊白石傲，傲如古松。在近代，畫(huà)而優(yōu)則仕的人屢見(jiàn)不鮮。但先生傲骨一身，恥于從俗。不僅自己布衣一生，還刻了一方“白石書(shū)屋不出公卿” 的印來(lái)儆戒子孫不要混跡官場(chǎng)。先生出身農家，早年靠做木工維持生計，所以常遭人輕視。34歲那年作客胡沁園家中，胡家有位門(mén)客丁拔貢擅長(cháng)治印，先生求他賜印一枚，丁拔貢因瞧不起這個(gè)出身寒微的畫(huà)匠而婉言拒絕，先生遂傲然不復再求，回家買(mǎi)了印泥，又揀回石頭一擔，照著(zhù)一本借來(lái)的《二金碟堂印譜》，磨了刻，刻了磨，弄得房間里石漿滿(mǎn)地，無(wú)處落足。先生也許沒(méi)想到，自己這一傲，竟傲出了個(gè)治印高手。二是齊白石癡，癡如頑石。先生喜歡畫(huà)螃蟹，也非常喜歡吃螃蟹。一日與家人吃飯，先生忽然停箸，斂氣凝神地盯著(zhù)盤(pán)中螃蟹，若有所思。夫人見(jiàn)狀驚問(wèn)何故，先生如夢(mèng)方醒，一邊把蟹腿指給夫人看，一邊眉飛色舞地說(shuō)：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滾圓，我輩畫(huà)蟹，當留意?！狈蛉怂刂V，也懶得去數落，罰他吃一只螃蟹了事。先生讓弟子侍畫(huà)于側，常出其不意地考問(wèn)：“蝦背從第幾節彎起”，“螳螂翅上的細筋有多少根”，“牡丹的花蕊和菊花的花蕊有什么區別”等諸如此類(lèi)怪問(wèn)題，弄得眾弟子往往手足無(wú)措，先生卻娓娓而談，如數家珍。三是齊白石謙，謙如空谷。同行相輕，是文人的通病。先生雖然譽(yù)滿(mǎn)華夏，但對前輩畫(huà)家和同輩畫(huà)家都非常恭謹，顯示了一位大師，一位長(cháng)者應有的謙遜風(fēng)范。先生作畫(huà)，師古而不拘古意，主張“下筆要我有我法”，但他對先輩畫(huà)家的成就卻深表景仰，尤其推崇徐渭（號青藤），朱耷（號雪個(gè)）和吳昌碩三人，曾賦詩(shī)說(shuō)：青藤雪個(gè)遠凡胎，老缶衰年別有才。我愿九泉為走狗，三家門(mén)下輪轉來(lái)。
　　2012年2月9日午后，我和大弟弟建力陪中國著(zhù)名書(shū)畫(huà)家谷寶玉去闞志一書(shū)畫(huà)室參觀(guān)。墻內開(kāi)花墻外香的谷寶玉老師號花翁，百花軒主，藝術(shù)大師李苦禪、王雪濤入室弟子。1939年生于青島市?，F任聯(lián)合國教科文衛組織官員、 IBC英國劍橋大學(xué)國際名人傳記中心顧問(wèn)、香港世界藝術(shù)家聯(lián)合會(huì )藝術(shù)總監、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )名譽(yù)主席、中國書(shū)法家協(xié)會(huì )副主席、青島中國畫(huà)研究院院長(cháng)等職。谷寶玉的畫(huà)筆墨渾厚、蒼老古拙、章法離奇、情趣感人，而且詩(shī)詞、書(shū)法、篆刻俱佳，形成了四位一體、具有鮮明特色的藝術(shù)風(fēng)格，頗得李苦禪、潘天壽、王雪濤、李可染、董壽平、吳作人、王朝聞、崔子范、謝稚柳、唐云、黎雄才等大師的高度評價(jià)和贊揚。他細致觀(guān)看了青島畫(huà)壇新秀王繼紅的畫(huà)作，稱(chēng)她是一個(gè)才女，畫(huà)中很有才氣，有潛力，并鼓勵和勉勵她說(shuō)，畫(huà)畫(huà)先練寫(xiě)字，因為中國畫(huà)中的許多筆畫(huà)都是從傳統的毛筆字演變而來(lái)的，練好了毛筆書(shū)法，你的畫(huà)自然而然就會(huì )下筆有神，游刃有余了。
　　當時(shí)在志一書(shū)畫(huà)室里，又看到了王繼紅畫(huà)的一幅毛澤東在延安時(shí)期的立式畫(huà)像，畫(huà)中的延安時(shí)期的毛澤東戴著(zhù)帽子，略顯嚴肅的神態(tài)流露出運籌帷幄、指揮千軍萬(wàn)馬的統帥風(fēng)度。延安時(shí)期，黨在革命斗爭的鍛煉中不斷成熟，以毛澤東為核心的領(lǐng)導集體確立，毛澤東在這個(gè)時(shí)期的一些重要論述，如《〈共產(chǎn)黨人〉發(fā)刊詞》、《新民主主義論》、《中國革命和中國共產(chǎn)黨》，系統地論述了中國革命的階段、性質(zhì)、對象、任務(wù)、領(lǐng)導、動(dòng)力、目的和前途，成為毛澤東思想成熟的標志。此外，我還看見(jiàn)了一幅青年毛澤東和青年楊開(kāi)慧一同去安源的畫(huà)作，感到很溫馨，親切。
    十年磨一劍，今天，王繼紅老師完成了一個(gè)由普通美術(shù)教師到畫(huà)家的角色轉換，獲得了初步的成功。機緣總會(huì )垂青那些有準備的人，王老師的畫(huà)家藝術(shù)之路還長(cháng)，而且會(huì )越走越寬廣，直至登上她自己輝煌的藝術(shù)殿堂！

 

                                   寫(xiě)于2013年2月20日
(編輯：作家網(wǎng))