歷史天空飛過(guò)的痕跡（跋）
——讀楊廣虎長(cháng)篇歷史小說(shuō)《風(fēng)云•黨崇雅•明末清初30年》
邢小利

     這幾天古城西安氣溫驟升，是五十多年之最；在這個(gè)炎炎酷暑，廣虎排除各種困難，厚積薄發(fā)，完成了這部小說(shuō)，也完成了他心中多年的夙愿。
  近年來(lái)，長(cháng)篇歷史小說(shuō)受到了人們的喜愛(ài)，特別是一些影視劇的推潑助瀾，例如《步步驚心》、《宮》、《甄嬛傳》等，穿越歷史，藝術(shù)創(chuàng )作；還有，例如《大秦帝國》、《尋秦記》等對歷史深加工。不管采用怎樣的藝術(shù)手法，歷史在現實(shí)中被激活，生動(dòng)而有趣，充滿(mǎn)人性。我們很難忘記，姚雪垠的《李自成》，凌力的凌力的“百年輝煌”三部曲(《傾城傾國》、《少年天子》、《暮鼓晨鐘——少年康熙》、《夢(mèng)斷關(guān)河》、《北方佳人》，二月河的“帝王系列”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》，熊召政的《張居正》，高陽(yáng)的《慈禧全傳》、《紅樓夢(mèng)斷》系列、《胡雪巖》全集，劉斯奮的《白門(mén)柳》當年明月的《明朝那些事》等等，題材不局限于帝王將相，更以個(gè)人生平視角反映社會(huì )風(fēng)貌，表現手法也不局限于單一的現實(shí)主義創(chuàng )作手法，既有宏大的歷史場(chǎng)面也有具體的情感細節，既注重言行描寫(xiě)也注重心理刻畫(huà)，視角獨特，通俗易懂，個(gè)人色彩強烈，使得作品具有深度和廣度，有很大的市場(chǎng)。
  廣虎的這部長(cháng)篇歷史小說(shuō)，歷時(shí)三載，數易其稿，斷斷續續，幾乎放棄；雖在艱難的寫(xiě)作中有些滯澀，但最終突破重圍，以自己十多年來(lái)深厚的讀書(shū)積淀和寫(xiě)作才華、堅持不拔的毅力完成了對自己的交代?？赐赀@部小說(shuō)，讓人眼前一亮，又陷入深思，可以說(shuō)是近年來(lái)優(yōu)秀的一部。
    歷史小說(shuō)是以歷史人物或歷史事件為題材的小說(shuō)。它往往以忠實(shí)于歷史事實(shí)和逼真的細節等手段，藝術(shù)地再現歷史風(fēng)俗和社會(huì )概況。它不同于歷史著(zhù)作，可以有細節上的想象和虛構，允許適當的藝術(shù)夸張和必要的集中，但在大的史實(shí)方面不能杜撰、篡改、違背?？梢陨婕罢鎸?shí)的歷史人物，也能用虛構的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個(gè)歷史事件。它要求作者立足于現實(shí)去回顧歷史，但必須按照歷史的本來(lái)面貌去描寫(xiě)，藝術(shù)地再現一定歷史時(shí)期的社會(huì )生活面貌，揭示歷史發(fā)展的必然趨勢，使讀者從中了解歷史并受到啟示。寫(xiě)明清歷史的專(zhuān)家很多，有張廷玉寫(xiě)的《明史》、黃仁宇寫(xiě)的《萬(wàn)歷十五年》、孟森寫(xiě)的《明清史稿》、閻崇年寫(xiě)的《努爾哈赤傳》、《正說(shuō)清12帝》、《清朝皇帝列傳》，樊樹(shù)志寫(xiě)的《萬(wàn)歷傳》、《崇禎傳》等等，各類(lèi)戲說(shuō)歷史的小說(shuō)也不少。
  廣虎另辟蹊徑，平民視角，從自己熟悉的人物黨崇雅入手，這個(gè)人物在他小時(shí)候就聽(tīng)過(guò)其故事；而黨崇雅本人是歷經(jīng)明、大順、清三朝的重臣，老百姓稱(chēng)之為“黨閣老”，一生曲折，命運復雜。在熟讀歷史、尊重歷史的基礎上，廣虎充分發(fā)揮了作為詩(shī)人的浪漫主義想象，大開(kāi)大合，在詭異的歷史風(fēng)云中，探尋著(zhù)一個(gè)人，深受儒家教育的黨崇雅，生逢亂世、亡國之恨、悔恨之心的復雜心路。
  沒(méi)有對歷史的歪曲，沒(méi)有戲說(shuō)，沒(méi)有穿越，沒(méi)有去一味歌頌文治武功，也沒(méi)有完全陷入歷史的樊籠。大場(chǎng)面的歷史背景是需要的，一個(gè)人的心理歷程是最需要的。寫(xiě)作是個(gè)性化的事情，廣虎通過(guò)自己的努力，在歷史的天空下，在嚴肅的歷史面前，大膽地進(jìn)行虛構，去盡力縫補那些被正史野史遺忘的、作為一個(gè)有血有肉有靈魂之人的生活細節，突出人物形象；小說(shuō)主要截取了主人公黨崇雅在法律、理財等方面的聰明才智，憂(yōu)國憂(yōu)民始終貫穿其中，沒(méi)有回避主人公在為國家為皇權為老百姓這一問(wèn)題上的迷惘，沒(méi)有回避變節投誠這一問(wèn)題的糾葛，也沒(méi)有回避各種矛盾，既保留了愛(ài)國主義的思想風(fēng)貌，又盡力避免了舊歷史小說(shuō)的大漢族主義思想，讓復雜的人物更加生動(dòng)，感情真摯，有立體感。
  歷史小說(shuō)的特點(diǎn)是歷史與虛構的有機結合，細節必須符合歷史的逼真性，也大致符合當時(shí)的風(fēng)俗習慣。也就是說(shuō)，歷史常常被用來(lái)充當小說(shuō)的背景。雨果的《巴黎圣母院》、大仲馬的《三個(gè)火槍手》、福樓拜的《薩朗波》，都是文學(xué)史中的名著(zhù)。但是，很明顯，歷史事實(shí)在這些作家的手中，都只具有一種陪襯的功能，在歷史小說(shuō)家開(kāi)始重視細節，而且這一重視的程度變得越來(lái)越強。17世紀時(shí)拉法耶特夫人的《克萊芙王妃》就是著(zhù)名一例，讀者在其中讀到的，不僅僅只是一種愛(ài)情，還是“宮廷”生活中的“貴族”人物的愛(ài)情。廣虎也意識到這一點(diǎn)，把旅游文化和文學(xué)藝術(shù)巧妙結合起來(lái)，文白夾雜，在強調文學(xué)藝術(shù)感染力的同時(shí)，運用了一些案列和傳說(shuō)，強化了小說(shuō)的故事性和閱讀感召力，還生動(dòng)地描繪了一些西府等地的風(fēng)俗風(fēng)情、民間傳說(shuō)、旅游文化、書(shū)畫(huà)藝術(shù)，以及深厚的國學(xué)和明清時(shí)代的日常生活，讓讀者感到了歷史的真實(shí)感，如臨其境，不忍離去，大大地獲得了期望的歷史知識，這種出奇制勝、頗具影視效果的藝術(shù)色彩和張力，讓僵化的歷史活了起來(lái)，也很有消費市場(chǎng)和讀者群。這也是這部小說(shuō)在沒(méi)有寫(xiě)完之前，就開(kāi)始在寶雞《金臺觀(guān)》雜志，新浪博客幾次首頁(yè)推薦的原因。
  經(jīng)濟全球化提供了歷史文學(xué)對民族歷史加以重新思考的契機，并以此建立和全球化的對話(huà)關(guān)系。作者以文學(xué)敘事的方式反思歷史以期達成民族的自我認同，在解構舊的歷史觀(guān)念的同時(shí)不忘對歷史價(jià)值觀(guān)的建構，解構歷史，特別是對秦人黨崇雅，這一歷史的縮影，在明末清初三十年的時(shí)空斷面中，截取一些有意義、有意思的事情來(lái)讓我們回味，讓歷史既“好看”，有發(fā)人深省。
  或許有些雜亂，瑣碎，出場(chǎng)人物很多，筆墨不一；或許這部歷史小說(shuō)讓我們感到歷史的沉重。
  但我們無(wú)法回避歷史。
  無(wú)法回避，就要從歷史的故紙堆里走出來(lái)，以文字照亮沒(méi)有光的地方。
  歷史是面鏡子，我們在回顧歷史中續寫(xiě)著(zhù)自己的歷史，磨鏡之時(shí)，會(huì )發(fā)現歷史的天空依然平靜，平靜之中，幾多風(fēng)云變化，讓一顆塵土、一株植物，稍縱即逝，自己無(wú)法選擇。
  那些飛過(guò)的痕跡，就是草與風(fēng)的關(guān)系。
                                                2014年8月
                          
（本文作者邢小利 作zhe:《小說(shuō)評論》雜志原副主編、知名評論家、陜西省作家協(xié)會(huì )文學(xué)創(chuàng )作研究室主任 ）                  
                             (編輯：作家網(wǎng))