想起了文學(xué)

 

讀了雷達寫(xiě)的《思潮文體——對近年小說(shuō)創(chuàng )作流向的一種考察》論文后，使我想起了文學(xué)。

在94年時(shí)我讀了劉恪寫(xiě)的《藍于徘徊》，作品的語(yǔ)言?xún)?yōu)美，寫(xiě)法別致而新穎，就又讀了一遍，說(shuō)不清又覺(jué)得缺少了什么，沒(méi)過(guò)多久，電視上也上映了一部與當時(shí)新文潮熱相當的電視連續劇，劇中的故事情節全是用對話(huà)、言語(yǔ)來(lái)表現的，給人一種冗長(cháng)而又枯燥的意味，我耐心地看了幾集，也斷定其他的觀(guān)眾差不多和我一樣的感覺(jué)吧，當然也達不到收視率，這種表現方式也隨劇情的結束而結束。

有一天朱元松到我家小坐，他談到了《藍于徘徊》，我說(shuō)：寫(xiě)作方法與格式很新潮，語(yǔ)言?xún)?yōu)美清麗，可是這種創(chuàng )作缺乏生命力，頂多保持十年。

讀高中時(shí)就時(shí)?？撮啞妒隆?、《收獲》、《當代》、《花城》之類(lèi)的文學(xué)刊物。那上面刊的《代價(jià)》《寶姑》等等給了我美的振憾，書(shū)與書(shū)中的人物讓我愉悅、使我享受。內容美深深地嵌進(jìn)了心坎，同時(shí)也保留了它的文學(xué)形式，出了校門(mén)偶爾讀到一些當代作品，可讀完后留下一種失落感，也和《代價(jià)》《寶姑》的形式不一樣。大約在96年逛了一趟“書(shū)城”，看見(jiàn)一些陌生的當代作家的書(shū)籍，狠心買(mǎi)了好幾本來(lái)看，讀完后心生氣惱，氣惱文學(xué)怎么變成了個(gè)人的性愛(ài)與隱私宣泄與爆光的場(chǎng)所，讀不出作品的美感，也讀不出作者想要說(shuō)的美，內心產(chǎn)生了哀傷。

出來(lái)打工后，又看閱了一些近代文學(xué)作品，看完后如入五里云霧之中，看不出作者想要說(shuō)什么，想要表達什么，美與丑不辯，對與錯無(wú)分，美是丑一樣的美，丑是美一樣的丑，對彷佛是錯，錯好象是對，那么真理可以是謬誤，謬誤即是真理了，還看到一個(gè)作家在他的創(chuàng )作經(jīng)驗談中描述寫(xiě)作的觀(guān)點(diǎn)時(shí)，提倡寫(xiě)作不要表達什么，說(shuō)什么你是這樣想的，也許讀者不這樣想，這樣的觀(guān)點(diǎn)讓人不明白是作者帶領(lǐng)讀者，還是讀者帶領(lǐng)作者了。偏偏90年代的文體與思潮爭先恐后似地出現，而文學(xué)批評家卻躲了起來(lái)，取代批評的是新潮記者，今天采訪(fǎng)這個(gè)文體前衛，明天采訪(fǎng)那個(gè)思潮的先鋒，文學(xué)期刊彷彿把文學(xué)批評罷黜了似的，彷彿文學(xué)可以不要批評了，沒(méi)有了批評，只怕是有的作者都要把文學(xué)的作用與當肩的責任統統要拋棄的。

當讀到雷達說(shuō)的：“有必要重申文學(xué)的要求，重申雋永的細節，鮮活的人物，可觸摸的氛圍，樸面的生活氣息，絕妙的對話(huà)，從字里行間往外冒的情趣、理趣、幽默、哲思。任何時(shí)候都是需要的，都不會(huì )過(guò)時(shí)的”時(shí)候，我的內心笑了起來(lái)，同時(shí)也摩拳擦掌了起來(lái)，擁有上述內容的作品才叫文學(xué)，有著(zhù)做什么，怎么做的行為內容的作品才叫文學(xué)。

 

                                               2004．9．8．

 

(編輯：作家網(wǎng))